2009-й стал хорошим годом для научной фантастики. Порадовал пусть и достаточно попсовый "Звездный путь", очень крепко удивил "9-й район", а тут еще и "Пандорум" случился.
Освященный маэстро Ридли Скоттом фантастический под-жанр "беготня по коридорам космического корабля от чего-нибудь очень страшного", в принципе, мог бы заглядывать на наши большие экраны и почаще. "Пандорум" немца Кристиана Алварта, автора "Антител" и "Дела №39", относится именно к этой благородной категории. Фирменным стилем немца, похоже, стали цитаты и заимствования: если "Антитела" сравнивали стилем с "Молчанием ягнят", а в "Деле №39" целые куски были взяты из "Звонка" и "Омена", то "Пандорум" стал большой мозаикой образцов классической фантастики и психологических хорроров. Говорят, фильм уже окрестили "Спуском" в космосе", хотя правильней его было бы назвать помесью "Чужих" и "Помни" при участии "Блэйда 2". При этом Алверт заимствует не вслепую, и его ленты нельзя винить в скучной похожести с классикой жанра ужасов - они лишь атмосферой и элементами сюжета напоминают другие яркие киноработы. Тем паче, что главная мысль и "мифология" "Пандорума" достаточно уникальны и создают свое собственное полотно - с фирменным авторским почерком и обязательной для Алверта метафоричностью. В продюсерах фильма, кстати, числится Пол Андерсон, сам в своё время заходивший на эту же территорию с фильмом "Сквозь горизонт" - и, собственно, именно этот фильм "Пандорум" больше всего и напоминает. Не только общей тематикой и атмосферой, но и безумно раздражающим сочетанием отличной интриги и дурного воплощения.
В 2174 году нефть на Земле все-таки закончится, газа не останется тоже, зато останутся 25 миллиардов человек, которым иногда насущно необходимо что-то есть и где-то жить. Изящно завершив историю современного человечества, некое объединенное правительство отправляет в глубины космоса к планете Танис корабль-громаду "Элизиум" (элизиум - часть подземного царства, обитель душ блаженных, Елисейские поля) с шестьюдесятью тысячами избранных землян на борту. Предполагалось, что те во время полета будут находиться в счастливом анабиозе, и, очнувшись по прибытии, развернут на Танисе новый оплот безответственной цивилизации. Стоит ли упоминать, что, согласно всем известным жанровым штампам, полет проходит не так как задумано: в клаустрофобической кабинке просыпаются от продолжительного анабиоза капрал Бауэр (Бен Фостер), а следом за ним - и лейтенант Пэйтон (Дэннис Куэйд), на борту звездолета "Элизиум" величиной с Манхэттен без малейшего понятия, почему на корабле нет ни электричества, ни связи, ни возможности им непосредственно управлять, кто они такие, куда летят и зачем вообще все это нужно. Старший остается на мостике нажимать на кнопки, младший отправляется по темным трубопроводам в долгое и травматичное путешествие к двигательной установке - оживлять засыпающий реактор. Миссию сильно осложняют наводнившие звездолет свора мутантов-людоедов - неприятного вида упыри, практикующие каннибализм, и сумасшедший афроамериканец, состоящий с ними в некоей противоестественной связи. Пока вирус Пандорум (профессиональное заболевание, форма маниакально-депрессивного ку-ку, спонтанно развивающаяся после долгого пребывания в глубоком космосе) не поразил и их пораженные множественной амнезией мозги, Дэннис Куэйд и Бен Фостер должны успеть спасти человечество.
Сделать это, впрочем, не так-то просто, особенно если учесть, что вместе с беспамятством герои обрели склонность к истерикам и прогрессирующую шизофрению. И если память постепенно возвращается, то ситуация с психическими заболеваниями выглядит не столь радужно. Фостер, словно маленький испуганный зверек, бегает по искусно затемненным (вот ведь как удачно совпали мизерный бюджет и желание нагнать жути, всегда бы так) коридорам "Элизиума", борясь даже не столько с мутантами, сколько с собственной паранойей. Мутанты, к слову, сделаны без особой любви: людям, отвечавшим в "Пандоруме" за визуальные эффекты стоило бы поучиться у команды Нила Бломкампа, автора "Района №9". Естественно, что после того, как в подобной беготне проходит большая часть фильма, бояться не получается даже у самых маленьких: людоеды все на одно лицо, создают впечатление резиновых манекенов из лунапаркового павильона со "страшилками" и своим рыком производят эффект, скорее, комический, нежели смахивающий на саспенс. Отчасти этому помогают и сами Фостер с Куэйдом, которые, похоже, не в силах добавить к избитым до состояния клинической смерти амплуа ("юный новобранец" и "суровый капитан" соответственно) решительно ничего нового. Что касается Куэйда, так он вроде бы вообще не понимал, на каких съемках находится, и отличить его героя из "Пандорума" от персонажа "Броска кобры" - задача практически невыполнимая.
Поклонники жесткой космической фантастики последние лет двадцать все ждут не дождутся, что режиссеры, работающие в данном жанре, потрясут мир чем-нибудь существенным. И действительно, интересные решения были в пилотных "ЛЕКССах", что-то брезжило в космических частях "Фонтана". Но в большинстве случаев жанр возвращался на круги своя: камера порхает в космосе вдоль чудовищно навороченной консервной банки, внутри которой продирается сквозь провода израненный человек в комбинезоне, чтобы дернуть тумблер, пока не обнулился таймер. И все ясно с первого взгляда.
С первых кадров все ясно и в "Пандоруме". Как было ясно, положа руку на сердце, и в "Пекле" Бойла, и в недавней "Луне 2112" Данкана Джонса - фильмах, при этом, честных и достойных (последний так и подавно очаровал даже публику, к звездному небу над головой обычно равнодушную). Три факта подряд - уже явление. Создатели этих картин, демонстративно отказываясь менять разработанную еще в 70-х эстетику космических тумблеров-таймеров, признают массовый исход в космос таким же неотвратимым событием прогресса, как подъем на работу по утрам. И эволюция героев "Пандорума", по мере продвижения к реактору постепенно вспоминающих, зачем все эти тумблеры вообще нужны, это хорошее напоминание зрителю, что прогресс - вещь намного более масштабная, страшная и важная, чем продвинутый смартфон у него в кармане.
Другое дело, что в плане зрительских симпатий больше козырей набрала, конечно, "Луна 2112", чей главный герой - офисный страдалец, размножаемый прожорливыми корпорациями - вызывает в народе больше отклика, чем покоритель космоса с маниакально-депрессивным психозом или бойловский Икар, мечтающий раскочегарить Солнце. В этом смысле фильм Данкана Джонса, в отличие от богоборческих, какой и должна быть настоящая НФ, "Пекла" и "Пандорума" - опыт более близкий нормальному человеку, как ближе к Земле и сама Луна.
"Пандорум" же, половину которого занимает жестокий мордобой при моргающем аварийном освещении, напоминает долгожданную правильную экранизацию игры DOOM, только в декорациях "Сквозь горизонт". Сходство тем более объяснимое, что продюсировал "Пандорум" режиссер этого памятного космического ужаса Пол Андерсон, запомнивший из 70-х не только тумблеры/таймеры, но и слоган "Чужого": "В космосе никто не услышит твой крик".
И еще "Пандорум" - отличный повод вставить очередные пять копеек Голливуду: фильм несет на себе отчетливый отпечаток европейского мышления - вся творческая группа за исключением актеров родом из Германии. В этом смысле - виват Старому Свету! Пусть это и помешает фильму сделать большую кассу, но будет явно способствовать приобретению им культового статуса (в хорошем смысле слова).
РЕЗЮМЕ. Невзыскательный фантастический хоррор с современными примочками, любителям космического безумия "Пандорум" придется по нраву. На безрыбье - и рак рыба, и в ожидании экранизации видеоигры Dead Space от Ди Джея Карузо скоротать вечер в компании съехавших с катушек американских космонавтов можно вполне.
