Сообщений в теме: 440

[EnotSty]

Этот топик ну или викторина поПЫТКА быть ближе к народу. Я тут уже затеял одну форумную игру, но она пока не сильно летает. Тем не менее про вехи раннего кинематографа мне бы не хотелось бросать. Авось найдутся ценители. Здесь попытаюсь поспрашивать про попсовенькие кинофильмецы по трём направлениям. 1.Интересные факты и комментарии. 2.Киноляпы, ошибки, нестыковки. 3.Пародии, компиляции, "кивки в сторону". Возможно что-то уже упоминалось в той или иной викторине или игре, но на данный момент вопросы по фильмам или актёрам - не структурированы и не систематизированы, так что допускаю, что повторы будут. Я принципиально буду брать только топовые фильмы, которые вы либо уже видели либо скорее всего увидите в ближайшее время, если по каким-то причинам это не планируется, то материала по этим фильмам пруд пруди, так что википедия вам в помощь.Чтобы далеко не ходить тут же буду отмечать и форумные баллы. Дело для меня это новое так что если кого обижу - не стесняйтесь подавать претензии.

Сообщение отредактировал EnotSty: 19 June 2015 - 11:25 AM

[Anjelika]

Пандора (англ. Pandora) — спутник вымышленной планеты Полифем, относящейся к классу газовых гигантов и вращающейся вокруг звезды А системы Альфа Центавра (Alfa Centauri А, АСА).
Расстояние от Земли — примерно 4,4 светового года.

диаметр Пандоры составляет около 0,9 диаметра Земли (11 448 км). Её масса — 72 % от земной, а гравитация на поверхности на 20 % ниже.

Земля и Пандора имеют некоторые сходства: сходен размер планет, состав атмосферы и акваторий, внешний вид. На Пандоре есть континенты и острова, окружённые морями синего цвета. Облака — от перистых белых до тёмных грозовых. На поверхности планеты имеются горы, долины, равнины, ущелья, озера и реки. Планета полностью обитаема: на большей её части произрастают леса и луга, на морях имеются островки плавающих водорослей.

и, кстати, Пандору в фильме не следует путать с одноименным спутником Сатурна, существующим в реальности.

[EnotSty]

и, кстати, Пандору в фильме не следует путать с одноименным спутником Сатурна, существующим в реальности.

Планету эту хехехех не следует много с чем и кем путать. Следующий брикет вопросов будет посвящён этому вымышленному небесному телу и его тёзкам и близнецам


(др.-греч. Πάνδωρος) — персонаж древнегреческой мифологии. Сын афинского царя Эрехтея и Праксифеи.
По Аполлодору у него был брат Кекропс, вместе они основали колонию на Эвбее. Также сообщается и ещё о двух их братьях Метионе и Орнее.
После смерти своего отца Эрехтея сей персонаж вместе с другими братьями участвовал в борьбе за афинский трон. В итоге основной претендент на трон — старший сын Кекропс был вынужден покинуть Афины, точно так же как и некто Кнуф, который высказался в поддержку Кекропса. Кекропс вначале искал убежища в Мегаре, а затем отправился в Эвбею. Судьбы скитальца не удалось избежать и самому герою вопроса — он присоединился к своему старшему брату уже в Эвбее, где им и удалось основать колонию


Схожим именем или Паном также называли Пандарея, брата Прокриды.

Именем этого древнегреческого героя назван один из второстепенных героев братьев Стругацких.
Имя это также носил и один из египетских хронистов.

Так как же звали сего человека?

[Ayust]

Имя это также носил и один из египетских хронистов. Так как же звали сего человека?

Пандор (Pandorus).

Именем этого древнегреческого героя назван один из второстепенных героев братьев Стругацких.

ПАНДАРЕЙ (Пан; Пандор)
Пандарей — городской полицейский, отличающийся крайней прожорливостью и глупостью. Основное занятие — ловля вечно пьяного Минотавра.
Сатирическая повесть Аркадия и Бориса Стругацких «Второе нашествие марсиан» — одно из самых неоднозначных произведений Стругацких, принципиально не позволяющее читателю занять сторону одного из персонажей. Название повести отсылает к роману Герберта Уэллса «Война миров», а подзаголовок «Записки здравомыслящего» — к повести Н. В. Гоголя «Записки сумасшедшего». Марсиане как таковые на страницах повести практически не появляются.

[EnotSty]

Пандор (Pandorus).
ПАНДАРЕЙ (Пан; Пандор)
Пандарей — городской полицейский, отличающийся крайней прожорливостью и глупостью. Основное занятие — ловля вечно пьяного Минотавра.
Сатирическая повесть Аркадия и Бориса Стругацких «Второе нашествие марсиан» — одно из самых неоднозначных произведений Стругацких, принципиально не позволяющее читателю занять сторону одного из персонажей. Название повести отсылает к роману Герберта Уэллса «Война миров», а подзаголовок «Записки здравомыслящего» — к повести Н. В. Гоголя «Записки сумасшедшего». Марсиане как таковые на страницах повести практически не появляются.

Я кстати прочёл почти всех Стругацких, включая публицистику и киносценарии. Я б не стал утверждать что повесть вся такая неоднозначная. Очень даже однозначная но тем не менее ответ верен и исчерпываюч


ну а пока несколько картин. что за дева там изображена и какое отношение она (дева эта самая) имеет к нашей теме

[Ayust]

ну а пока несколько картин. что за дева там изображена и какое отношение она (дева эта самая) имеет к нашей теме

Pandora (1879)
Данте Габриэль Россетти / Dante Gabriel Rossetti


Пандора с ларцом (1882)
Жюль Жозеф Лефевр / Jules Joseph Lefebvre


Пандора (1896)
Джон Уильям Уотерхаус / John William Waterhouse


Пандора
Максфилд Пэрриш / Maxfield Parrish


Pandora
Rich Tuzon

[EnotSty]

ну вот так и хочется спросить А какое отношение сия дева имеет к нашей теме, на да ладно... надеюсь все поняли
Следующая порция персоналий. а именно три.
Первый человек. (24 июля 1864, Ганновер — 9 марта 1918, Мюнхен) — немецкий поэт и драматург, предшественник экспрессионизма.
Сын врача и актрисы. Учился в Мюнхене и Цюрихе. С 1884 года входил в круги мюнхенского модерна. После смерти отца в 1888 году унаследовал значительное состояние. Как драматург испытал влияние Г. Бюхнера, Г. Ибсена, Ф. Ницше, А. Стриндберга, Гауптмана. С 1896 года сотрудничал с мюнхенским сатирическим журналом «Симплициссимус». Писал тексты для политического кабаре.
Пьеса, написанная в 1904 году, вызвала судебное разбирательство как оскорбляющая общественную нравственность. Шумный успех имела постановка его драмы «Пробуждение весны» Максом Рейнхардтом в 1906 году. В России пьесу в 1907 году поставил Всеволод Мейерхольд, крайне отрицательную рецензию на пьесу и постановку написал Александр Блок. Мейерхольд также перевёл в 1908 году драму «Дух земли».
У него была любовная связь с австрийской писательницей, бывшей женой А. Стриндберга Фридой Уль, у них родился сын.
В 1906 году женился на актрисе Тилли Невес (1886—1970), обе их дочери, Памела (1906—1986) и Кадидья (1911—1994), стали актрисами, актрисой стала и дочь Памелы Карола Ренье (род. 1946).
На основе драм Альбан Берг создал оперу «Лулу» (осталась незаконченной, её завершил в 1979 Фридрих Церха). Так же имеется фильм экранизация (1929, в главной роли Луиза Брукс, роль Лулу в кино исполняла также Аста Нильсен, 1923).
Ещё один фильм «Лулу» снял в 1980 году Валериан Боровчик.
В 1999 году драму «Пробуждение весны» поставил в Москве Роман Виктюк. В 2006 мюзикл на её основе с огромным успехом шел на Бродвее в театре Юджина О’Нила (премия Тони, запись получила премию Грэмми, 2008).
В 2001 году дилогию под общим названием «Лулу» поставил в Театре на Малой Бронной режиссёр Андрей Житинкин.
В 2008 году оперу Берга «Лулу» поставил в московской «Геликон-опере» Дмитрий Бертман.
Второй человек. (9 февраля 1885, Вена — 24 декабря 1935, Вена) — австрийский композитор. Один из виднейших представителей музыкального экспрессионизма и Нововенской композиторской школы.
Родился в Вене в семье коммерсанта из Нюрнберга. Он рано проявил музыкальную и литературную одарённость, но не получил систематического музыкального образования. Около 1900 года начал сочинять музыку. Был чиновником муниципалитета. С 1904 по 1910 год учился у Арнольда Шёнберга вместе со своим другом и коллегой Антоном Веберном. Далее целиком посвятил себя музыкальному творчеству. В 1911-15 гг. работал корректором в венском издательстве «Universal Edition», помогал Шёнбергу (делал для него аранжировки и переложения, составлял путеводители к его сочинениям и т.п.).
Первое стилистически индивидуальное сочинение — «Пять песен на тексты к почтовым открыткам П. Альтенберга», op.4. Венская премьера этого цикла, которая состоялась 31 марта 1913 года, сопровождалась общественными беспорядками (даже с привлечением полиции) и вошла в историю (наряду с премьерой «Весны священной» И.Ф. Стравинского) как один из самых громких музыкальных скандалов XX века. Шёнберг критически отзывался о новых сочинениях (хотя и дирижировал ими), что подрывало веру в собственные творческие силы.
Отслужив в армии, с 1919 года сотрудничал в венском журнале «Anbruch»; в 1918-21 гг. также работал в руководимом Шёнбергом «Обществе закрытых музыкальных исполнений», где отвечал за репетиционный процесс и составление репертуара концертов.
Всемирную известность принесла опера «Воццек» (по пьесе «Войцек» Георга Бюхнера), которую он писал в течение нескольких лет (окончена в 1922). Мировая премьера «Воццека» (Берлин, 14 декабря 1925) состоялась благодаря активному участию Эриха Клайбера. Финансовую поддержку (в печатании партитуры) оказала Альма Малер, которой композитор посвятил оперу. Берлинская премьера «Воццека» вызвала большой общественный резонанс: в течение семи лет «Воццек» был поставлен 23 раза на оперных сценах Европы и Америки (в том числе, в Ленинграде, в 1927). До конца 1936 года «Воццек» был поставлен в 29 городах 166 раз на немецком, чешском, русском и французском языках. Ныне «Воццек» — классический пример оперы XX века.
Вторая опера «Лулу», написанная по мотивам пьес, не была завершена. Первые два акта, которые автор успел закончить, а также фрагменты третьего были поставлены в 1937 году (завершил оперу в 1979 Фридрих Церха).
Наиболее известное инструментальное сочинение — Концерт для скрипки с оркестром (1935), с авторским посвящением «Памяти ангела» (Манон Гропиус, рано умершей дочери Альмы Малер). Впервые исполненная в 1936 году (солист Луи Краснер, дирижировал Антон Веберн), эта музыка воспринималась как реквием по композитору.
В Шифлинг-ам-Зе, куда он иногда приезжал, в его честь назван парк и установлен бюст. Изображен на австрийской почтовой марке 1985 года.
Среди его учеников был Теодор Адорно. Похоронен на Хитцингском кладбище.
Третий человек (25 августа 1885 — 29 мая 1967) — австрийский кинорежиссёр, внёсший неоценимый вклад в киноискусство Германии.
Родился в Рауднице, в семье австрийского чиновника железной дороги Августа Пабста и его жены Элизабет. Он рос в Вене, где посещал народную и реальную школы, изучал инженерное дело, но вскоре стал интересоваться театром. С 1906 года был актёром в Санкт-Галлене и Цюрихе, затем в Зальцбурге, Праге, Берлине и Данциге. По его воспоминаниям, за два года он сыграл 161 роль. С 1910 года был режиссёром Немецкого народного театра в Нью-Йорке. В августе 1914 года находился в поездке по Европе и с началом Первой мировой войны попал во Франции в плен. В лагере военнопленных под Брестом организовал театр и в течение более четырёх лет заключения изучал французскую культуру. В 1919 году он вернулся в Вену, затем отправился на год в качестве режиссёра в Прагу. В 1920 году стал художественным руководителем авангардистской Новой венской сцены (Neue Wiener Bühne).
Он познакомился с пионером кино Карлом Фрёлихом. На фирме «Фрёлих-Фильм» (Froelich-Film) приобщился к новому искусству в качестве исполнителя, сценариста и ассистента режиссёра. В 1922 году снял свой первый фильм «Сокровище» (Der Schatz), решённый в экспрессионистском стиле. В нём уже отчетливо проявились мотивы секса, денег и власти, к которым позднее постоянно обращался в своих лучших работах. На съёмках «Графини Донелли» (Gräfin Donelli, 1924) с Хенни Портен в заглавной роли познакомился с оператором Гвидо Зеебером и ассистентом Марком Соркиным, с которыми он впоследствии активно сотрудничал многие годы.
Соркин обратил внимание на роман Гуго Беттауэра; в обработке Вилли Хааса «Безрадостный переулок» (Die Freudlose Gasse, 1925) стал первым большим успехом. В этом фильме был создан яркий реалистический образ Вены периода инфляции. Полемизируя с эстетикой экспрессионизма, он писал: «Нужна ли романтическая трактовка событий? Реальная действительность сама по себе достаточно романтична или достаточно ужасна». Важные фильмы периода расцвета его творчества — «Тайны души» (Geheimnisse einer Seele, 1926), «Любовь Жанны Ней» (Die Liebe der Jeanne Ney, 1927), «Дневник падшей» (Das Tagebuch einer Verlorenen, 1929), «Западный фронт, 1918» (Westfront 1918, 1930), «Трёхгрошовая опера» (Die Dreigroschenoper,1931), «Солидарность» (Kameradschaft, 1931).
После прихода к власти Гитлера остался во Франции, где он снял «Дон Кихота» (Don Quichotte, 1933) с Фёдором Шаляпиным в главной роли. В конце 1933 года он попытался продолжить свою карьеру в Голливуде фильмом «Современный герой», но не смог приспособиться к американским методам кинопроизводства. Он вернулся во Францию, где поставил ряд выразительных развлекательных фильмов на детективные и шпионские сюжеты.
В 1939 году несколько раз отказался вернуться в Германию, переехал в Швейцарию, так как боялся в случае войны снова оказаться в лагере во Франции. Он намеревался работать в Голливуде. Вторая мировая война застала его врасплох на родине (уже вошедшей в состав Третьего рейха в качестве «Остмарк»), когда приехал навестить свою мать. Он остался в нацистской Германии и позднее был осуждён многими коллегами, историками и критиками за оппортунизм.
На студии «Бавария» в Мюнхене он снял масштабные исторические фильмы «Комедианты» об актрисе Каролине Нойбер и «Парацельс», которые были классифицированы как «(особо) ценные в государственно-политическом и художественном отношениях». Третий фильм — «Дело Моландера» в 1945 году находился на стадии монтажа и стал жертвой бомбардировки. В Советском Союзе «Парацельс» под названием «Чудесный исцелитель» демонстрировался в качестве трофея.
После войны остался в Австрии. В 1947 году в фильме «Процесс», поставленном в советском секторе Вены, он обратился к теме антисемитизма на основе подлинного случая конца XIX века. В 1955 году снял в ФРГ два фильма, посвящённых периоду нацизма: «Последний акт» (Der letzte Akt) об агонии Третьего рейха и «Это произошло 20 июля» (Es geschah am 20. Juli) о попытке государственного переворота в Германии в 1944 году.
С середины 50-х вследствие диабета и болезни Паркинсона прекратил работу. Он жил в Вене и в своём поместье в Штирии. Умер 29 мая 1967 года в Вене в результате инфекции печени.

Много букаффф. Но я надеюсь - осилите. Вопросы в связи с этими многобуквами
1.Кто эти люди 2. Что их объединяет 3. Какое слово объединяет этих трёх и Камероновый Аватар.

[Anjelika]

1. Франк Ведекинд — немецкий поэт и драматург. 2. А́льбан Берг — австрийский композитор. 3. Георг Вильгельм Пабст — австрийский кинорежиссёр. Пьеса «Ящик Пандоры» была написана Франком Ведекиндом в 1904 году. На основе драм Ведекинда «Дух земли» и «Ящик Пандоры» Альбан Берг создал оперу «Лулу», правда она осталась незаконченной, её завершил в 1979 Фридрих Церха. А Георг Вильгельм Пабст снял одноименный фильм «Ящик Пандоры» (Die Büchse der Pandora, 1928) этих троих с Аватаром объединяет слово Пандора

[EnotSty]

1. Франк Ведекинд — немецкий поэт и драматург.
2. А́льбан Берг — австрийский композитор.
3. Георг Вильгельм Пабст — австрийский кинорежиссёр.

Пьеса «Ящик Пандоры» была написана Франком Ведекиндом в 1904 году.
На основе драм Ведекинда «Дух земли» и «Ящик Пандоры» Альбан Берг создал оперу «Лулу», правда она осталась незаконченной, её завершил в 1979 Фридрих Церха.
А Георг Вильгельм Пабст снял одноименный фильм «Ящик Пандоры» (Die Büchse der Pandora, 1928)

этих троих с Аватаром объединяет слово Пандора

Браво брависсимо браво брависсимо браво брависсимо браво браво Всё верно.

Идём к следующему аффтору. Он ну очень известен и написано о нём тьма тьмучая и сам он ну очень плодотворен был.


(7 июля 1907 года, Батлер, Миссури, США — 8 мая 1988 года, Кармел, Калифорния, США) — американский писатель, один из крупнейших писателей-фантастов, во многом определивший лицо современной научной фантастики. Его называют «деканом писателей-фантастов».
Он стал первым профессиональным писателем-фантастом США и одним из первых, кто стал публиковаться в крупных популярных изданиях, например, The Saturday Evening Post в конце 1940-х годов. Его первые рассказы появились в журнале Astounding Science Fiction в 1939 году, он относился к группе писателей, ставших известными благодаря редактору Astounding Джону Кэмпбеллу. Карьера писателя длилась почти полстолетия, в своём творчестве затронул многие темы, в том числе социальные и философские: индивидуальную свободу, ответственность индивида перед обществом, роль и формат семьи, природу организованной религии и многие другие.
В англо-американской литературной традиции его вместе с Артуром Кларком и Айзеком Азимовым относят к «Большой тройке» писателей-фантастов. Он стал обладателем престижных премий «Хьюго» и «Небьюла», единственным писателем, получившим «Хьюго» за пять романов. В его честь названы астероид и кратер на Марсе.

Ну и собственно кто он такой и чего он такого написал что я его вспомнил в этой веточке аватаристой

[Anjelika]

Этот американский писатель - Роберт Энсон Хайнлайн (Robert Anson Heinlein)

Он написал произведение «Ящик Пандоры», вошедшее в сборник «Расширенная вселенная»

Спойлер! --Открыть--

Роберт Хайнлайн. Угроза с Земли (сборник)

Год окончания игры (перевод В.П. Ковалевского), повесть, с. 7–53.
По собственным следам (перевод В. Гольдича), рассказ, с. 54–119
Колумб был остолопом (перевод А. Волнова), рассказ, с. 120–125
Угроза с Земли (перевод Н. Изосимовой), рассказ, с. 126–156
Тяжесть небес (перевод Н. Романецкого), рассказ, с. 157–179
Аквариум (перевод В. Ларионова), рассказ, с. 180–217
Операция «Кошмар» (перевод В.П. Ковалевского, Н.П. Штуцер), рассказ, с. 218–248
Вода предназначается для купания (перевод Б. Иванова), рассказ, с. 249–260


Роберт Хайнлайн. Расширенная Вселенная (Рассказы разных лет)

Что вытворяют с зеркалами (перевод С. Трофимова), рассказ, с. 263–288
Успешная операция (перевод С. Трофимова), рассказ, с. 289–293
Клифф и калории (перевод И. Гуровой), рассказ, с. 294–306
Вне всяких сомнений (перевод И. Гуровой), рассказ, с. 307–320
Ее собственная ванная (перевод И. Гуровой), рассказ, с. 321–345
Никудышное решение (перевод В.П. Ковалевского, Н.П. Штуцер), повесть, с. 346–400
Свободные люди (перевод М. Левина), рассказ, с. 401–429
На склонах Везувия (перевод С. Трофимова), рассказ, с. 430–439
Pravda значит «правда» (перевод А. Волнова), эссе, с. 440–454
Оркестр молчал, и флаги не взлетали (перевод С. Трофимова), рассказ, с. 455–460
«Интурист» изнутри (перевод А. Волнова), эссе, с. 461–489
Ящик Пандоры (перевод А. Волнова), эссе, с. 490–496.
Куда идем? (перевод А. Волнова), эссе, с. 497–536.

[EnotSty]

Спасибки спасибки спасибки. Всё точно и верно. итак. Могучий артефакт с пандоры, именуемый ящик был экранизирован в кино несколько раз. В Камероновском аватаре я его не очень замиетил... может не внимательно смотрел, а вот в других пандорианских фильмах он был засвечен. Вопрос. В каких фильмах засвечен (хотя бы в названии) сей могучий артефакт?

[Anjelika]

в названиях этих фильмов он есть..а вот о присутствии оного в самих фильмах мне, к сожалению, ничего неизвестно..
могу лишь предположить, что это образное обозначение во всех случаях, а самих артефактов ни в одном из них нет..

Ящик Пандоры (мини-сериал) 2011, Россия, Украина




Ящик Пандоры / Pandora's Box 2002, США




Ящик Пандоры / Die Büchse der Pandora, 1928, Германия




Ящик Пандоры / Pandora'nin kutusu 2008, Турция, Франция, Германия, Бельгия




Ящик Пандоры / Pandora no hako 2009, Япония




Ящик Пандоры / Pandora's Promise 2013, США




Ещё один ящик Пандоры / Yuet gwong bo hup 2010, Гонконг




Китайская одиссея: Ящик Пандоры / Sai yau gei: Yut gwong bou haap 1995, Гонконг, Китай



есть еще 3 короткометражки, 1 мультфильм, 1 документальный и 1 для взрослых, но они без постеров)

только мне почему-то кажется, что я неправильно поняла вопрос

[EnotSty]

только мне почему-то кажется, что я неправильно поняла вопрос

ну почему сразу кажется-то? Всё правильно и исчерпывающе


Ну а мы движемся в далёкое далёко. О каком объекте идёт речь:

"Пещера находится в Кузнецком Алатау (Хакасия), в 4-х километрах от деревни Малая Сыя, на левом берегу реки Белый Июс.

Открыта в 1981 г.
Долгое время была известна как одна из небольших пещер в каньоне Каменный Мешок под названием «Широкая». Тогда она представляла собой входной грот, шириной почти 10 м. при высоте 2 м. В нем были обнаружены следы пребывания человека (керамика, расколотые кости). В 1981 г. спелеологи, прокопав около 25 м входа, открыли вторую, основную часть пещеры, длиной около 11 км. Входной грот сохранил прежнее название «Широкая».

Пещера лабиринтового типа, в известняках, имеет один вход. Имеются многочисленные колодцы, крупные залы, галереи на нескольких уровнях, пещерные озёра, натёчные образования. Каскадом гротов, уклонов и колодцев уходит почти на двухсотметровую глубину. Круто наклонные и отвесные спуски кончаются у озера Изумрудного. Вся система галерей, залов и лазов вмещает около 400 озёр глубиной до 50 м с кристально чистой водой. Сейчас пещера — вторая по длине пещера в Сибири после Большой Орешной. Средняя температура составляет +5 °С. Есть летучие мыши.

Можно предположить, что пещера была тайником или храмом древних людей. В пещере «Каш-Кулак», к примеру, найдено два черепа первобытных людей, а сталагмит «пророс» прямо из древнего костра. В гроте Проскурякова хорошо видна сохранившаяся наскальная живопись."

[Ayust]

Пещера Ящик Пандоры

[EnotSty]

Хороший такой ящичек пещеристый Следующие фотки. Название домика там слишком хорошо, так что как оно назвается спрашивать не буду. а вот чего это за домик такой?

[Fassbinder]

Это ночной клуб "Ящик Пандоры" на Бульваре Сансет в Калифорнии. Был очень популярен в 60-х годах. Но оказался в центре беспорядков на Сансет Стрип против посещения ночных клубов несовершеннолетними. В результате чего в 1966 году решением Палаты наблюдателей округа клуб "Ящик Пандоры" в числе прочих был закрыт.

[Ayust]

Ночной клуб "Pandora’s Box" ("Ящик Пандоры").

В середине 1960-х годов ориентация ночной жизни Голливуда стала смещаться от джаз-клубов и танцевальных залов для взрослых к молодежным рок-клубам и кофейням. В начале 60-х, по свидетельству очевидцев, Сансет-Стрип походила на Лас-Вегас: ночная жизнь кипела, посетители перемещались от одного клуба к другому среди ночи, но все было довольно мило и спокойно. Однако по мере того, как на Сансет стало появляться все больше молодежи, спонтанные стычки тинейджеров и полиции стали перерастать в агрессивные противостояния, длившиеся неделями. Раздел между "взрослыми" и "молодежными" клубами привел к введению фактически комендантского часа. Апофеозом противостояния стали выступления, вошедшие в историю молодежного движения как Беспорядки на Сансет-Стрип (Sunset Strip riots).

В один прекрасный уикэнд, начиная с субботы 12 ноября 1966 года, толпы молодых людей перекрыли Сансет-Стрип и удерживали улицу в течение нескольких часов, пока полиция Лос-Анджелеса и Управление шерифа округа Лос-Анджелес тщетно пытались рассеять и разогнать толпу. Los Angeles Times в ближайшем выпуске назвала эти события "New Youth Riot on Sunset Strip".

После того, как в 1943 году в Лос-Анджелесе вспыхнули конфликты на национальной почве, известные Zoot Suit Riot, местные власти предприняли много усилий для предотвращения молодежных волнений. Кроме того, Палата наблюдателей округа в 50-х годах несколько раз ставила вопрос о морали молодежных танцев. В результате этого к середине 1950-х вышло несколько постановлений, ограничивающих географию мест, где допускались танцы, и многим промоутерам пришлось искать новые площадки для молодежных вечеринок за пределами округа. И все же в начале 1960-х плеяда новых антрепренеров решила отхватить кусок рынка, основав в Голливуде несколько танцевальных залов, рассчитанных на несовершеннолетнюю публику. В 1962 в Лос-Анджелесе открылись первые чисто тинейджерские клубы. Первой ласточкой стал "Peppermint Stick Nightclub", открывшийся весной этого года, и к концу летнего сезона уже под завязку забитый молодежью шесть дней в неделю. Вскоре диджей Боб Юбанкс превратил "Supper Club" в Студио-Сити в "Cinnamon Cinder", а джаз-клуб на углу Крисент-Хайтс и Бульвара Сансет возродился под именем "Pandora’s Box" ("Ящик Пандоры").

Если в предыдущее десятилетие тинейджеры курсировали по улицам Голливуда, попадая в рестораны и кинотеатры, то в новый век танцевальных клубов молодые получили место, где они могли встречаться со своими сверстниками за пределами школы и подальше от глаз родителей и полиции. Популярности подобных мест добавлали известные телешоу - "Hollywood A Go Go", "POP Dance Party", "9th St West" и "Malibu U".

Между тем в конце 50-х годов был разработан план развития Голливуда, согласно которому его территория должна была быть разделена двумя новыми фривеями, Beverly Hills Freeway и Laurel Canyon Freeway. При этом Голливуд должен был стать новым финансовым центром Лос-Анджелеса. Уже готовая инфраструктура клубов и баров должна была привлечь бизнесменов на новое место, раскрученное на широком экране. В начале 1960-х власти округа стали планомерно сносить дома вдоль будущих дорог в сторону Сан-Винсенте. При этом многие джазовые клубы приходили в упадок и в поисках новых клиентов стали переориентироваться на рок-музыку и молодых посетителей. К 1964 году властям пришлось предпринимать меры, ограничивающие приток необузданной молодежи в будущий респектабельный финансовый центр, и прежде всего, введение комендантского часа и постановления, направленные против праздношатания. Весной 1966 года округ прикрыл популярный рок-клуб "The Trip" за нарушения законодательств о молодежи, а в июле полиция совершила набеги на популярные рестораны "Gee Gee’s" и "Cantor’s Deli" и арестовала более 200 подростков за нарушение комендантского часа. "Gee Gee’s" пришлось из-за этого закрыться. Осенью того же года противостояние стало усиливаться, и тинейджеров массово задерживали и отправляли в управление шерифа Западного Голливуда на Сан-Винсенте.

Ал Митчелл, владелец клуба "Fifth Estate", спонсировал выпуск флаеров, призывающих на демонстрацию против насилия полиции вечером 12 ноября. По разным оценкам, более тысячи демонстрантов столпились на тротуарах Сансет-Стрип, внимая речам местных активистов. В 22:35 полиция начала наступление, пытаясь выдавить толпу с тротуаров. Однако это лишь раззадорило молодежь, публика растеклась по улице, а несколько парней осадили рейсовый автобус, побили в нем стекла и пробили крышу. Полиция оказалась неспособной блокировать выступавших, и власти не нашли ничего лучше, как ввести в течение последующих недель комендантский час для несовершеннолетних после 22:00.

По свидетельству современников, демонстрации эти на самом деле были спровоцированы двумя группами дельцов на рынке: поскольку традиционные ночные клубы на Сансет-стрип перестали приносить прибыль, некоторые из них получили лицензию на развлечения для несовершеннолетних и обнаружили, что на этом можно заработать намного больше. При этом прочих рестораторов и землевладельцев стало напрягать увеличение количества машин с тинейджерами в этом районе. Полиция в результате встала на сторону более влиятельной группы бизнесменов. И хотя в результате беспорядков практически никакого ущерба собственности нанесено не было, Палата наблюдателей округа уже 21 ноября приняла постановление, согласно которому посещение танцевальных клубов несовершеннолетним запрещалось, из-за чего к концу года закрылись клубы "Trip", "The London Fog", "It’s Boss", "Stratford on Sunset", "The Action" и "Pandora’s Box".

Хотя некоторые молодежные ночные клубы просуществовали до конца 60-х годов, эра молодежных вечеринок на Сансет-стрип подошла к концу. В это время сформировалось новое контркультурное движение, определявшее в дальнейшем жизнь молодых американцев. После успешного проведения концерта "Community Action for Fact and Freedom" по сбору средств на выкуп арестованных демонстрантов, Алан Паризер и Бен Шапиро запустили масштабный фестиваль в Монтерее, ставший основным событием "Summer of Love" 1967 года, после чего внимание нации переключилось с Лос-Анджелеса к психоделической сцене Сан-Франциско. К 1967 году сменился и формат знаменитого независимого издания "Los Angeles Free Press": блочная структура газеты уступила место психоделическим картинкам, появились статьи в стиле "потока мысли", рекламные блоки концертов местных рок-групп против войны во Вьетнаме и отчеты о различных хэппенингах. Во многой степени эти “Be-Ins” стали результатом закрытия клубов на Сансет-стрип. Молодежи в любом случае было необходимо место для массовых мероприятий, и это общение перешло из коммерческой сферы ночных клубов на стадионы и открытые площадки.

События осени 1966 года, помимо одноименного фильма "Riot on Sunset Strip", нашли отражение в песнях некоторых рок-групп:

"For What It's Worth" в исполнении "Buffalo Springfield"
"Plastic People" Фрэнка Заппы и "The Mothers of Invention"
"Daily Nightly" в исполнении "The Monkees"
"Riot on Sunset Strip" в исполнении "The Standells"

[EnotSty]

Здорово и подбробно. Не знаю как другим, а мне читать очень интересно. Столько нового узнаю
Ну а пока перейдём к музычке.



как вопрошала Маша у Медведя "кто эта тётя" и как называется её 4-й музыкальный альбом.

[Anjelika]

Жюли Зенатти (фр. Julie Zenatti, 5 февраля 1981 года) — французская певица, исполнившая роль Флёр-де-Лис, а затем и Эсмеральды во французской постановке всемирно известного мюзикла «Нотр-Дам де Пари». Жюли — участница благотворительных концертов Les Enfoirés с 2003 года по 2009. А ее четвертый музыкальный альбом называется «La boоte de Pandore», что в переводе означает «Ящик Пандоры»

[EnotSty]

И снова верно, жаль без подробностей и скринов Ну не все такая матёрая элита как Ayust
С ящиками завязываем. То есть варианты есть, но хватит. Приглянемся к Пандоре. Цо цэ такэ?

[Fassbinder]

И снова верно, жаль без подробностей и скринов Ну не все такая матёрая элита как Ayust
С ящиками завязываем. То есть варианты есть, но хватит. Приглянемся к Пандоре. Цо цэ такэ?

Автосигнализация премиум класса Pandora DXL 3700.

Куча разных функций, в том числе голосовое управление, можно настроить систему, чтобы использовать с сотовым телефоном. В общем, полезная штука.