A Casa Дом(1997)

Рейтинг фильма 7.30 (3325) на кинопоиске и на IMDb: 7.00 (552)
участие в конкурсной программе Особый взгляд Каннского кинофестиваля

[media]https://www.youtube.com/watch?v=xCeqSsK6ncE[/media]

Страница ни кинопоиске https://www.kinopoisk.ru/film/39939/ на википедии на текущий момент страницы нет.

Премьеры

14 мая 1997 Франция
Каннский кинофестиваль

1 октября 1997 Франция

14 ноября 1997 Аргентина
Международный кинофестиваль в Мар-дель-Плате

7 июня 1998 Португалия
Кинофестиваль "Festróia"

25 сентября 1998 Португалия

25 ноября 1998 Бельгия

21 января 1999 Нидерланды
Международный кинофестиваль в Амстердаме

30 июля 2015 Польша
Международный кинофестиваль "Новые горизонты"

На этот фильм существует минимум одна толковая рецензия. Вот она https://www.kinopoisk.ru/user/1003741/comment/3093491/

Леоник > Рецензии
23 ноября 2021 | 16:11 Cum tacent, clamant

Если сжато описать сюжет «Дома», то все сведется к тому, что некий мужчина в исполнении Франсишку Нашименту безмолвно бродит по старому особняку, заглядывает в комнаты и встречает там разных людей, но это абсолютно не даст четкого представления о картине, не отобразит всю суть, потому что творчество Шарунаса Бартаса не укладывается в рамки стандартного синопсиса. Персонажи «Дома» безымянны и загадочны. Они могут быть кем угодно и где угодно, ведь местоположение особняка тоже конкретно не обозначено. Пространство и время размыты, ибо настоящее не существует, как утверждает закадровый голос главного героя в начале фильма. Может даже действия разворачиваются не на планете Земля, а на одном из островов Соляриса, или же в подсознании героя, так называемом лимбе. Любая трактовка имеет место быть.
Поначалу складывается впечатление, что Бартас снял незатейливую историю про сквоттеров, поселившихся в заброшенном здании, но чем дольше мы наблюдаем за передвижениями персонажа Нашименту, тем очевидней становится, что это куда более сложное и глубокое кино. Благодаря сновидческой, медитативной атмосфере и умеренной доле сюрреализма принцип «здесь и сейчас» настолько истончается, что ставится под сомнение и реальность самих жильцов. Одни из них, скорее призраки, отголоски прошлого, запечатленные в памяти дома, другие, возможно, прорывающиеся образы из будущего. Наверняка есть и те, кто находятся в настоящем, но идентифицировать их практически не представляется возможным. Истину знает только главный герой, который словно живая антенна улавливает и распознает потоки энергии и информации разных времен. Хотя, это может быть всего лишь игрой его воображения.

«Дом» можно условно назвать идейным продолжением или постскриптумом другого фильма Бартаса, снятого в 1994 году — «Коридор». Шумная коммуналка сменяется укромным особняком, монохром уступает место цвету и только лица, снятые крупным планом все так же меланхоличны, отрешенны, с беспросветной тоской в глазах, связанной с тем, что прошлое утрачено, настоящее сомнительно, а будущее под вопросом. Отсюда и молчание персонажей. Им не о чем говорить друг с другом, ведь все слова уже были сказаны и остается разве что вести внутренний диалог. Но их молчание подобно крику, как бы сказал Цицерон. На фоне всеобщего безмолвия любопытной выглядит увлеченная беседа двух глухонемых, словно намек на то, что инвалиды более живые и полноценные, чем здоровые люди, добровольно ограничившие свои возможности.

Литовский постановщик сводит к минимуму не только вербальную коммуникацию, но и музыкальное сопровождение картины. Ему куда важнее заострить внимание на бытовых звуках — скрипах, стуках, шорохах, шагах, что в совокупности с неторопливым, тягучим темпом повествования создает эффект реального течения жизни. При таком подходе всегда есть опасность, что происходящее будет навевать скуку, но благодаря мастерству Бартаса этого не происходит. Его длинные кадры, даже если на них всего лишь показаны собака, грызущая на столе кость или закат, славно нарисованный Архипом Куинджи, смотрятся с интересом. И чем больше погружаешься в мир «Дома», тем сильнее хочется вглядываться в лица персонажей, прислушиваться к окружающим звукам, разгадывать авторские метафоры, в общем, не упустить ни одной детали, пока все это не растворилось в тумане.

EnotSty · 12 декабря, 2021

Чуть выше вы видели текст товарища Леоника. Теперь пришла моя очередь. Обычно я размещаю рецензию на том же кинопоиске, а потом переношу сюда, но не в этот раз. Сначала здесь, потом, возможно чуть адаптированный вариант на КП ну или ещё куды...

Биографический (но не факт) фильм Шарунаса Бартаса «Дом» рассказывает историю дома-ребёнка, которого покинули люди-родители, а вместе с ними душа и дух. Осталась только физическая оболочка, которую может пробудить только кто-то живой.

Дом, как и человек имеет родителей. В отличие от людей - родителей больше чем два, и их вклад сильно различен, от проектировщика до строителя. При этом основную душевную роль играют не они, а те, кто в этом доме живёт. И для ребёнка, зачастую большую важность имеют не те, кто его кормит, одевает, обувает, а те, кто учит его добру, взаимоотношениям и других подобным вещам.

Сколько-то лет назад жила в доме большая семья. В семье было много родственников, семья была доброй и щедрой из-за чего к ней часто приходили гости, усаживались за общий стол, принимали участие в общих праздниках, кто-то оставался на ночь… Всего не вспомнишь.

Главным другом был некий мальчик, которому было примерно 12-13 лет, который школу не любил, учился плохо, и как классический луддит боролся с учёбой детскими способами, например, сжигал книги типа физики. Но порой находил в них картинки или ещё что-то интересное и в этом случае вырывал либо страницу, либо её фрагмент.

В какой-то момент семья уезжает в другое место, и дом начинает медленно хиреть и приходить в запустение.

Что и с какой скоростью убивает дом? Сель, лава, метеорит или кран с тяжёлым шаром могут уничтожить за несколько минут или секунд. Какие-нибудь муравьи или просто естественное старение убивают годами или даже столетиями. Но что может уничтожить дом за два часа? Особенно если дом не деревянный, а то ли каменный, то ли кирпичный… Пожар. Запомним это.

В условно наше время человек возвращается в дом и начинает ходить по нему с непонятными целями. Дом встречает его празднично одетыми птицами.

<ремарка> Как будет вести себя брошенный ребёнок, к которому по каким-то причинам вернулся родитель подлец? Скорее всего, попытается ему отомстить. Но так… чтобы месть была длинной и эпичной. Чтобы он почувствовал кого в своё время он кинул, от которого отказался. При этом порой такая месть предполагает и что-то от чего самому будет больно… Возможно смертельно… но важен и ещё один момент. Насколько раскаялся и осознал своё предательство этот негодяй. </ремарка>

И вот дом начинает подкидывать некие образы и воспоминания, попутно зажигая в каком-то из своих укромных уголков пламя мести.

<реплика> Представь себе, драгоценный мой читатель, что ты не был где-то десяток, а то и несколько десятков лет. И вот находишь, например, старинный фотоальбом, листаешь его и понимаешь, что эти лица и антураж ты помнишь очень плохо. Не помнишь, как и кого зовут. Не помнишь голоса этих людей, и вообще… возможно это чужие фотографии, которые попали в альбом случайно </реплика>

Вначале человек видит каких-то обычных людей, которые заняты обычными делами. Никто не разговаривает… но это и не удивительно. Просто он их не помнит. Некоторые персонажи в силу своей не типичности и не обычности получаются чуть ярче. У кого-то внешность. У кого-то поведение. Например, общение глухонемых для обычного человека, а тем более для ребёнка, яркое событие. Или эпизод где персонаж надевает на руки куклы и пытается моделировать ситуацию и поведение – для ребёнка, если и не понятно, то запоминающее.

Первая попытка достучаться до глубин души не получилась. Пламя потихоньку набирает силу. Дом предлагает более яркие и эмоциональные переживания и воспоминания. Мальчик впервые увидел голую девушку. У него ещё нет знаний о сексе и нет пошлых мыслей, но он будущий мужик и на каком-то инстинктивном уровне пытается представить себя взрослым, в окружении голых ЖЕНЩИН. Бокал вина. Но что с ними делать ещё не ясно… может начать целоваться? Нет. Пусть кто-нибудь из них первая начнёт.

Что ещё в детских воспоминаниях яркого? Первые сигареты и первый страх быть на этом пойманным. Первый алкоголь, который может быть одеколоном или иным парфюмом, украденным со столика…

Дом отчаянно пытается достучаться до небес. Но человек не отличается эмоциями. Он просто ходит. На что-то смотрит. Порой что-то вспоминает. Но большинство таких сцен лаконичны и быстро обрываются. Появился музыкант, что-то и зачем-то сыграл… исчез. И тут как мне кажется, дом начинает понимать, что возвращение человека не вернёт его к жизни. В памяти персонажа Франсишку Нашименту порой находятся какие-то образы, какие-то люди и какие-то события, но в них нет будущего, нет и настоящего, ибо человек перемещается в пространстве, запинаясь о якоря прошлого, но если раньше эти якоря позволяли удержать корабль на плаву, то теперь они превратились в метафору.

В какой-то момент человек засыпает. Огонь приближается и начинает проникать в сон и грёзы. Дом делает последнюю попытку пойти на контакт. Одним из самых ярких воспоминаний детства являются праздники, особенно Новый год. Ёлка. Гирлянды. Бенгальские огни и фейерверки. Костюмы и хороводы. Куда уж позитивнее. Но как это видит человек? В его голове это выглядит как средневековый пир во время чумы. Уродливые фигуры, страшные костюмы. Хаос. Кусочки памяти начинают перемешиваться и вступать в химическую реакцию тут и голые бабы, пришедшие за общий стол. Жутковатая инфернальная **, громко чавкающая костями за безлюдном столом… и тут дом понимает. Это конец.

Огонь начинает проникать в воспоминания. У человека ещё есть возможность проснуться и, например, потушить пожар, или хотя бы спастись самому, ибо дом уже не спасти и дом это понимает. Но нет. Отвечая на сакраментальный вопрос «Быть или не быть» человек выбирает отрицательный ответ и вот уже на предпоследних кадрах мы видим могилу в доме с яркими цветочками.

Но по каким-то причинам дом горел, но не сгорел совсем. А что является домом для Шарунаса в широком смысле слова? Его страна – Литовская ССР. Он её покинул. Эта страна умерла. «Сгорела» в огне перестройки. Не уже ли этот дом никто не сможет спасти? Ведь и его родители и другие люди могли начать борьбу за развитие ну или хотя бы за существование…

Coda

Концовка фильма позитивная, ибо находится та сила, которая может и дом спасти и возродить утраченное и защитить то, что осталось или то, что будет построено заново. И эта сила (внимательно смотрим концовку фильма) – Российская Армия.

Войти

A Casa Дом(1997)

Рекомендуемые сообщения

EnotSty

EnotSty

EnotSty

Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь

Создать аккаунт

Войти

Обзор

Активность